令和3年7月09日(金) 『歌舞伎座2部､身替座禅､鈴ヶ森｡3部鳴神不動北山櫻を見る』

歌舞伎座二部､身替座禅､鈴ヶ森｡三部､鳴神不動北山櫻を見る｡

二部は､幸四郎と芝翫で身替座禅｡吉右衛門休演で､錦之助の幡隋院長兵衛､白井権八を菊之助が演じた｡

身替り座禅は､白鸚が初役で右京を演じた｡おっとりとして､ごく自然に､軽く演じていて､芝翫は玉ﾉ井を､結構大袈裟に手ごわく演じ､恐妻振りをみせていたので､極めて対象的に見えた｡芝翫が余りに強く出て､恐妻振りを押し出すのは､喜劇らしくは見えるが､本当は､心底右京を愛している面が薄くなったようにも見えた｡どうしても菊五郎の右京と比べてしまうが､白鷗の右京には､決定的に愛嬌がたりないと思った｡右京が､恐妻家で会っても､基本的に色好みに見えないところが残念だった｡橋之助の太郎冠者は､松羽目物の太郎冠者にはみえなかった｡

鈴ヶ森は､菊之助の権八､錦之助の長兵衛｡吉右衛門が休演で､錦之助が務めた｡吉右衛門が休演で､あまり期待しては見に行かなかったが､錦之助の長兵衛は､堂々としていて良かった｡ｾﾘﾌ回しに工夫があり､一言､一言の言葉が重くて､それでいて､江戸っ子らしく､きっぱりしていてよかった｡菊之助の白井権八は本役なので､美しくていい｡前髪の美少年で､ただ奇麗なだけでなく､愁いも感じ､心の中では､殺人を犯したお尋ね者の不安を持ち､長兵衛に出会い､自分のこれからの人生を長兵衛に掛けた､その心の変化が良く分かった｡刀を抜いて､花道七三で､左脚を伸ばして､右手の刀を左に流し､左手を添えての決まりが､つけが入らず､すっときまって､美しかった｡

雲助との立ち回りは､手や脚を落とされたり､顔を削がれるのはいいとして､肉を切られて骸骨になるのは､意味不明でやりすぎ､立ち廻りの時間を延ばしたとしか感じなかった｡

第三部は､海老蔵五役早替わりの雷神不動北山櫻｡出の海老蔵の鳴神上人が､眉目秀麗な僧で､上品な所をたっぷりと見せ､その後の転落､堕落との落差が激しくて良かった｡でも早い段階で､好色に走り出し過ぎで､色気たっぷりの鳴神上人になってしまった｡これは海老蔵の目に､生まれ備わった色気､妖気があるからであろう｡児太郎の絶え間姫も,始めから色気がたっぷりとあり過ぎで､現代的ではあるが､色気で鳴神上人を落とす魂胆がみえみえに見えた｡最初は､慎ましさがないと駄目だろう｡胸に手を入れさせて､上人を堕落させ､酒を飲ませるくだりは､強く出すぎていて､2部の身替り座禅を見たばかりだったので､まるで恐妻のようで､怖かった｡でもｴﾛｲ雲の絶え間姫だったと思う｡いつもなら庵室に入り､破戒僧の顔ﾒｲｸ､隈取をするのだが､舞台中央で酔いつぶれ､たくさんの僧に囲まれて､隈取を付け､鬘を変える早業には驚いた｡

毛抜きの粂寺弾正もｴﾛ路線で､こちらも楽しく見た｡今ならｾｸﾊﾗ､ﾊﾟﾜﾊﾗだろうが､若衆や腰元を口説くｼｰﾝも､好色な男性的な弾正だった｡江戸時代は､女､男と平行移動でｾｯｸｽの対象とする社会があった事に､今なら驚くが､当時はこれが当たり前だったのだろう｡髪の毛が逆立つのが､天井から磁石で鉄の髪飾りを引っ張るから､髪も上がる､という芝居の理屈は分かるのだが､天井に槍をつき､悪者を落とすと､持っているのが､方向を示す磁石なので､なんだこれはと､いつも思う｡

海老蔵は､荒事と言う事をかなり意識していて､粂寺弾正も鳴神上人も､驚いた時に､顔の表情を大きく変えた上で､表情を止めて､ｽﾄｯﾌﾟﾓｰｼｮﾝになって見せるが､これは必要が有るのだろうか｡見得を切るのならいいとは思うが､見得でない所では､いらないと思う｡私は､若い新之助の時代から海老蔵を見ているが､今日､荒事を他に誰が出来るのか､海老蔵を第一に上げるしかないと思う｡目力､きっぱりとした見得､おおらかさ､愛嬌､ｴﾛさなど含めて､どんどん進化していて､見ていて頼もしい｡早く団十郎を襲名して､一層大きな海老蔵を観たいと思った｡なんで海老蔵が､歌舞伎座二年ぶりの出演なのか､松竹と海老蔵との間に何があるかしれないが､歌舞伎ﾌｧﾝとしては､不思議である｡