令和3年6月3日(木) 『六月大歌舞伎座2部｡桜姫東文章｡3部京人形､日蓮を見る』

六月大歌舞伎の二部､三部を連続して観る｡2部は桜姫東文章｡4月に前半､上の巻が演じられ､今月後半に当たる下の巻が演じられた｡玉三郎と､仁左衛門､36年ぶりの桜姫東文章で､場内は､観客を少なくして入場させているが､初日の今日､その全部の席が埋まる盛況ぶりだった｡桜姫を､心中し損ねた白菊丸の生まれ変わりと信じた清玄は､桜姫を犯して､子供を宿させた権助の家で､病に伏せている｡一方桜姫は､白菊丸など関係ない､自分が､白菊丸が転生した存在などと､全く考えていないのが面白い｡鶴屋南北は､因縁を完全に終わらせている｡桜姫に迫った清玄は､争いの中､包丁で自ら喉をついて死んでしまう｡因縁話はこれで終わりと思うと､超ど級の因縁話が持ち上がるのが､南北らしい｡多少､つじつま合わせ的だが､実は､権助と清玄が兄弟で､桜姫の父と弟を殺し､家宝の都鳥の一巻を奪ったのも直助で､それを知った桜姫は､直助との間にできた赤ちゃんを殺し､直助を殺し､自ら自害をしようとするが､直助の悪事が露見したからには､自害に及ばずと言う事になり､女郎に身を落とした桜姫は､再び元のお姫様に､しれっと戻るのだ｡因縁も､愛情も､心底惚れた直助の事も忘れ､何もなかったように､お姫様に戻る｡桜姫は､流れに乗って､ただ生きただけ､素知らぬ顔で､お姫様に戻る桜姫､南北は､世の中に因縁話などはない事にしたのかもしれない｡

玉三郎の桜姫は､圧倒的に美しく､女形で一番の美貌を70歳過ぎても保っているのは､現代の奇跡だ｡

第三部は､京人形と､日蓮｡京人形は､去年も歌舞伎座でかかった｡前回は左甚五郎を芝翫と京人形を七之助だったが､今回は白鸚と孫の染五郎が演じた｡女形ﾒｲｸの染五郎は､若さゆえの花もあり奇麗だが､奇麗だけに終わった｡木製の生き人形が､動いてしまう､というとんでもない話だが､そこは歌舞伎､甚五郎が彫った竜が水を飲みに行くなら､人形が動いて､踊ってもいいのである｡人形は人形だけに､無骨に踊るのだが､鏡が胸にはいると､急に女らしく踊る｡人形が､男の踊りと､女の踊りを､踊り分けるのが眼目だ｡染五郎は､男踊りの時には､ﾄﾞﾀﾊﾞﾀとし過ぎていて､逆に女踊りの際には､体が直立していて､柔らかさにかけている｡染五郎には､まだ難しいのかもしれない｡白鸚の甚五郎は､さすがに名人らしい雰囲気と語り口があって､好演していた｡馬鹿馬鹿しいと知りながら､恍けて演じているのが､楽しいところだ｡

日蓮は､会話劇で､日蓮の若き日のｴﾋﾟｿｰﾄﾞなのだが､日蓮に関心がないので､何とも言えない｡浄土はあの世にあるのではなくて､この世に浄土がなければ意味がないという､日蓮のﾒｯｾｰｼﾞは伝わった｡観客に､お坊さんも多く､日蓮宗に動員がかかっているのかもしれない｡信者はたくさんいるから､大入り満員は間違いない所だろう｡猿之助のｾﾘﾌ術は､先代の猿之助を超えたと思った｡先代は､ｾﾘﾌを自分のﾘｽﾞﾑで語っていたが､猿之助は､心の底からｾﾙﾌを伝えているように感じる｡ここまで､ｾﾘﾌの一粒一粒が立体的に伝えられるのは､今の歌舞伎界では､猿之助だけである｡極めて貴重だ､歌舞伎界の宝だと思った｡