令和3年1月26日(火) 『歌舞伎座､初春大歌舞伎二部｡夕霧名残の正月｡仮名手本忠臣蔵七段目を見る｣

歌舞伎座に行き､第二部を見る｡正月二日に見たが､病気で休演していた吉右衛門が心配で､再度観に行く｡吉右衛門は昨日から復帰したそうだが､吉右衛門のいつもの堂々とした存在感が薄く､声に迫力がなく､心配である｡

一幕目は､夕霧名残の正月｡去年12月に亡くなった坂田藤十郎を偲んでと題されても公演である｡坂田藤十郎襲名披露の時に､藤十郎が藤屋伊左衛門､夕霧を雀右衛門が演じた事を思い出した｡雀右衛門演じる､すでに亡くなった夕霧が､夢に出てきた感じではなく､むしろ､むっちりとした現世に生きているように見える花魁が登場すると､一方の伊左衛門の藤十郎が､高齢でも､丸い顔がふくよかで若く､美しく､身体全体から色気が溢れて､二人が絡んで踊ると､まるで､二人が､あの世で情愛の限りを尽くしているようで､高齢者二人の､年齢を超えた芸の高さに圧倒された｡今回は､雁治郎が伊左衛門､夕霧を扇雀が務めた｡松竹座で､一度公演があったが､東京では､二人のこの芝居は初となる｡

夕霧が亡くなって､四十九日の当日､その死をしらない伊左衛門が､扇屋にやって来る｡舞台は､破風が付けられた､江戸時代初期の歌舞伎小屋の風情で､能舞台の様に､舞台下手に橋掛かりがあり､ここから伊左衛門の雁治郎が登場した｡体つきは､親譲りで､今は珍しい四頭身の身体､浅黄地に裾をぼかした萩の花と観世水の模様､左肩に月という漢字を描いた､私の記憶では､藤十郎が着たものと同じ模様の紙子で登場した｡舞台が遠いので､紙子風の着物だろうが､少し肩を落として､ゆったりと現れると､その瞬間に藤十郎を思い出させてくれた｡なぜか､雁治郎は､藤十郎と同じ体つきなのであるが､太ってはいても藤十郎は､太さが気にならず､逆にふくよかさが出ていたが､雁治郎は巨体という感じで､零落した哀れさは全く感じない｡芸風の違いというより､雁治郎は立ち役､藤十郎は兼る役者だったから仕方がないか｡舞台上手には､衣装掛けに､生前夕霧が着ていた打掛が飾られている｡そこで､伊左衛門が懐かしんだ後に､眠りに陥ると､舞台の松羽目が飛んで､桜の中から夕霧の扇雀が現れる｡扇雀は､顔の骨格は父とは異なり､顎のﾗｲﾝが違ってはいるが､藤十郎が持っていた､艶やかさを持っての登場に､一気に懐かしさの中に引っ張つていかれた｡体の線は細いが､藤十郎が､舞台に現れた様な錯覚を持った｡しばし藤十郎を懐かしんでいるうちに､夕霧が､すっぽんに消え､伊左衛門が再び眠って､今のは夢だったと分かる構成だった｡ひたすら懐かしく､藤十郎の和事を雁治郎が､女形の芸を扇雀が受け継いで､藤十郎の芸が､息子たちに､見事に分け与えられた印象を持った｡

続いて､仮名手本忠臣蔵七段目､吉右衛門が休演して､昨日から舞台に復帰して､元気な姿を見られてﾎｯとしたが､いつもの吉右衛門が持つ､威風堂々とした力感がなく､声の押出も弱く､きっぱりとした雰囲気がなかったので､極めて心配だった｡無理しないで､そのまま休んでも良かったのではないかと思う｡

七段目といいながら､前半の遊んでいるｼｰﾝがなく､顔世御前からの密書を､釣灯籠の明かりで読むｼｰﾝから始まった｡七段目の大星由良助の前半と後半の性根を見せることが出来ず､中途半端な印象をもった｡その為か､由良助の見せ所が､お軽との絡みのｼｰﾝのみになってしまった｡お軽が､密書を手鏡で盗み見し､由良助が読んで､それを縁の下の斧九大夫が盗み見る三人の姿が美しかった｡この後､お軽を上手二階から梯子で下に降ろし､身請けの話となるが､吉右衛門の状態が悪くて､初日で観た様な､お軽に､手紙を読まれて､身請けして殺すしかないと､殺意を持つところがはっきりしなかったし､身請け話の､じゃらじゃらとしたあたりも､雀右衛門のおかるに､休場明けの吉右衛門が会わせられず､あっさりとした印象を受けた｡雀右衛門の､おかるは､すでに持ち役となっていて､色っぽさに溢れていた｡今回の構成では､むしろ梅玉の平右衛門と妹のお軽とやり取りが中心となった｡平右衛門が､何故由良助が､面識がほとんどないお軽を身請けするのか､という謎を解くあたりが､くっきりと描かれていたと思う｡梅玉は､ｱﾄﾞﾘﾌﾞが効かない役者で､平右衛門の様に､足軽の様な下級武士は､ﾆﾝにないと思っていたが､妹への愛情と､主への直情をうまく演じていて好感を持った｡七段目の今回の､後半部分しか演じられない中では､梅玉と雀右衛門が､この舞台の陰の主役だと思った｡吉右衛門が休演している間は､梅玉が代役をしたそうだが､梅玉の由良助を見てみたいと思った｡