12月17日(木) ｢国立劇場1部､三人吉三巴白浪｡2部､天衣紛上野初春､河内山｣

今月の国立劇場は､一部は､三人吉三巴白浪｡二部は､天衣紛上野初春､河内山｡

三人吉三巴白浪は､大川端庚申塚の場､吉祥院本堂の場､本郷火の見櫓の場の半通し｡

黙阿弥の傑作の白浪物で､大変人気のある狂言である｡お嬢吉三を時蔵､お坊吉三を松緑､和尚吉三を芝翫が務めた｡

時蔵のお嬢吉三は､初めて見た｡平成15年に金毘羅歌舞伎で演じたことがあり､私がVHSに収録していたので､これを見て出かけた｡65歳の時蔵が美少年の盗人を演じて違和感がないのに驚く｡お嬢吉三は､菊五郎のように立ち役が演じる場合と､女形が演じる場合もあるし､女形でも玉三郎や歌右衛門のように真女形が演じる場合とがある｡時蔵は女形だが､真女形ではない｡お嬢吉三は､女の子として育てられ,旅役者でも女形を演じ､いつも女装をしている｡今の時代感覚で言えば､女装好きな男の子である｡女装で､おとせから100両を奪って川に突き落とす悪たれである､という考え方をすれば､時蔵はぴったりだと思う｡60代半ばの時蔵だが､松緑､芝翫と並んでも､若さと美貌ではまけない｡｢月も朧に白魚の｣の名ｾﾘﾌも､明快で､女装はしていても､心と体は男なんだなと分かって､名ｾﾘﾌを気持ちよく聞いた｡

お坊吉三は松緑が演じた｡松緑の和尚吉三は､何回か見たが､お坊吉三は二回目だ｡お坊吉三は､世間知らずのお坊ちゃんで､これまで見てきた柔な色男､二枚目というｲﾒｰｼﾞが会ったが､松緑には､そのﾆﾝがなく､ﾆﾋﾙなｱｳﾄﾛｰという意識を強く持って演じているように思えた｡松緑は顔を白く塗ってﾆﾋﾙさを強調していたが､松緑のﾆﾝは､やはり和尚吉三の力強い､男っぷりを出す役の方が生きると思った｡お坊吉三を､松緑のようにﾆﾋﾙな雰囲気で演じると､お嬢吉三との同性愛感覚が薄くなるが､私は､これはこれでいいと思った｡

和尚吉三は､芝翫が演じた｡松緑とﾆﾝから言えば､お坊吉三は芝翫が会うのかと思ってみたが､芝翫の和尚吉三は力強く､男を引き付ける魅力に溢れていた｡芝翫の言葉は､極めて明瞭で､きっぱりとして男気を強く感じた｡この芝居は､親の因果が子に向かいという因縁話が根底にあるが､これにあがなう男の行き方が強く感じられて､いいと思った｡七五調のｾﾘﾌは､ﾘｽﾞﾑに流れて､言葉の強さが感じられなくなる場合もあるが､芝翫は､言の葉に魂が籠った七五調で､運命に逆らう姿が明瞭になったと思う｡

第二部､天衣紛上野初春､河内山｡白鴎の宗俊は何回も見たが､今回は実にふてぶてしい宗俊だった｡特に言葉が明瞭で､ｾﾘﾌの緩急､強弱は自在で､圧倒的な演技力を感じた｡饗応を断り､黄金のお茶というが､黄金のお茶をｽﾄﾚｰﾄに言うのではなく､黄金を強く言い､声を落として､お茶をさりげなく言っていた｡袱紗の下の金包を扇で上げようとして時計の音が鳴る場面でも､心では驚いたろうが､大袈裟に驚かず､やり過ごしていた｡力強い､狡知のたけた､実にふてぶてしい宗俊で､最後の｢馬鹿目!｣が効いた｡梅玉の松江公は､もう当たり役｡出てきただけで十七万国の太守に見え､癇癪持ちで､いらいら感を随所に見せ､頭に来るところをぐっと抑えて､沈着冷静を装いながら､時に顔を顰める演技は､実にうまいと思った｡宗俊のふてぶてしさに､圧倒される側の殿様が､いらいら感を爆発させたくても､我慢して､殿様の冷静さを装うところのもう一つの芸に､この劇の面白さを感じた｡