令和4年 2022年2月3日(木) ｢歌舞伎座2部､春調娘七草｡義経千本桜､渡海屋､大物浦｣

二月大歌舞伎第2部は､春調娘七草(はるのしらべむすめななくさ)と､仁左衛門が一世一代で務める義経千本桜､渡海屋､大物浦｡

春調娘七草(はるのしらべむすめななくさ)は､千之助が美しい｡普通なら梅枝が､静御前を務めるところだが､曽我十郎に回る｡五郎は萬太郎｡千之助は､躍進著しい､ますます美しさが出てきた､梅枝と並んでも､美しいと思わせるのだから､凄い進歩だ｡美しい女形が少ない歌舞伎界の現状では､一気に躍り出て､女形不足の救いの主になるかもしれない｡万太郎は､小柄だが､力強かったし､梅枝は､抜き衣紋が上品で､涼やかだった｡

二幕目は､仁左衛門一世一代で勤める義経千本桜｡渡海屋と､大物浦｡一世一代というと､高齢となり､自分の当たり役､得意の演目を､お名残で見せるので､枯れた味わいになるものだが､仁左衛門は､その印象は全くない｡仁左衛門の､ｲﾒｰｼﾞである若々しい華やかささをｷｰﾌﾟし､力強く､美しさを際立たせていて､仁左衛門が､自分の役者としてのｲﾒｰｼﾞを､若さと美しさに固定して残そうという意図を感じた｡

世話物となる渡海屋の銀平は､出からとにかく若々しくて格好がいい｡棒縞の着付けに､厚司を羽織り､渡海屋と書かれた傘を差しての出が､実に堂々としていて､颯爽としていた｡この出で､これからの芝居が楽しみになってくる｡舞台に上がると､まるで侠客のような雰囲気で､最初は下手に出て､｢料簡はならんぜよ｣､で突っ込んでいく､海運業界の荒くれもの姿がはっきりと分かった｡｢おかまいしたとしたらなんとする｣､で開き直るのだが､暖簾口には､義経連中がいることを見据えて､言葉がきっぱりとして､ちらっと暖簾を向き､義経に､情を掛けていると分からせ､義経に安心させる意図を強く感じた｡渡海屋で､とにかく仁左衛門の銀平は､侠客の貫禄があり､格好がいい印象を残した｡

二つ目の出は､白装束になって､障子屋台からの出は､勇壮というより､優美で､貴公子然としていて､平家の公達のｲﾒｰｼﾞ｡平家方の実質上のﾄｯﾌﾟでありながら､品格を出して､滅びの手前の美を見せた｡見得も､力強く､颯爽と決まり､義経との最後の決戦に臨む､武将の固い決意を見せた｡

三回目の出は､矢を受けて､重症の手傷､白い鎧を血で染めて､顔にも返り血を浴びて､おどろおどろしい姿だが､気品は失わない｡悲壮感に溢れて､いかにも日本人が好きそうな武将最期のいでたちである｡蟹見得を始め､かどかどの見得が,力強く決まっていく｡刻々と時間が過ぎて､平家の大将として､平家を滅ぼした義経への強い怒り､憎しみの気持ちが､安徳天皇の､｢仇に思うな｣と言われると､戦意を失い､諦め､天皇を守ると言ってくれた義経への感謝へと､心が徐々に変化していくのだが､その全てが､滅びの美の中に溶けこんで演じられていた｡

仁左衛門の良さは､世話物では､目の動き､視線､あごの動きなどをすべて動員して､顔の表情に変化を与え､心の動きを顔で表すのが､大きな特徴だが､時代物にあっては､顔の表現に加えて､四肢の動き､指の一本一本にまで､心を配り､更にせりふ回しに､怒涛の感情表現をするので､心を打たれるのである｡臨場感というか､まさに芝居の中に自分がいるように､引き込んでいくのが､仁左衛門の技なのだなと､つくづく思った｡若さと美しさをｷｰﾌﾟし､まだまだやれるのに､という観客の心理を突き､仁左衛門の姿を印象付ける､まさに一世一代の碇知盛だったと思う｡